连丽如——“我得为北京评书争口气”- 贵州数字出版云村寨平台

连阔如是京城著名的评书艺人，也是“连派评书”的创始人。他早年为谋求生路拜师学说评书，20世纪30年代在广播电台率先开说评书，在听众当中产生极大影响。当时，只要电台播放连阔如的评书节目，“大街上立马鸦雀无声，有话匣子的纷纷回家，行者且驻足，商家暂停贾，挑者卸其担，耕者忘其锄，大气不敢出，但坐听评书”。

因此，连阔如便有了“净街王”的美称，“千家万户听评书，净街净巷连阔如”的民谣传遍大街小巷。

连阔如

受连阔如影响，连丽如从小就十分喜爱评书艺术。她还记得自己第一次在书馆听父亲说书时的感受：“当时父亲正说的是《三国演义》里面的‘三顾茅庐’，一下子把我带到了三国的世界里去了。特别是在父亲说到‘隆中对’纵论天下大势的时候，我深深为我父亲的艺术造诣和才学所折服。我就觉得，这样好的艺术如果不传承下去，实在太可惜了。”

连丽如不但爱听书，还爱看书，这同样也得益于父亲的教导。小时候，连丽如家住在琉璃厂附近，离中华书局不远，父亲在说书之余常常带着她去买书。父亲的藏书范围很广，从老子的《道德经》，到孔子的《论语》，再到陈寿的《三国志》，应有尽有。仅《三国演义》就有40多个版本，其中有两部还是从西藏带回来的明代稀有版本。这些书陪伴连丽如度过了一个充实的童年，用连丽如的话来说，自己“从小就是在书堆里长大的”。

后来，连丽如又爱上了京剧，仅张君秋的一出《望江亭》她就足足听了几十回。然而，虽然热爱文艺，可连丽如上学时最喜欢的课程却是数学。在北师大附中读初中时，她是学校的数学尖子，曾自学高一的课程；上高中后，她的成绩依旧名列前茅，还没毕业便被中科院天文研究所选中，准备保送她到南开大学深造。

1960年，就在即将启程前去南开大学时，连丽如却忽然改变了主意，打算放弃学业。原来，自从1957年父亲被划为“右派分子”后，家里的经济条件每况愈下，一家9口只能靠父亲十几元钱的微薄收入生活，再加上哥哥、姐姐先后得了肺结核，母亲也重病缠身，更是雪上加霜。于是，为了分担家务、养家糊口，连丽如决定留在北京，随父亲学说评书。

得知女儿要学评书后，连阔如并没有反对，只说了一句“要学，就要持之以恒”，并把她的原名连桂霞改成了连丽如，以表达“连门自有后来人”的期望。就这样，18岁的连丽如和父亲一起加入北京宣武说唱团，开始了与评书朝夕相伴的艺术生涯。

二、坎坷的评书之路

初学评书时，连丽如问父亲：“怎样才能成为一个评书艺术家？”父亲答道：“说透人情方是书，懂多大人情说多大书。心眼儿窄的人绝说不了肚量宽的书。你将来懂得人情世态了，必能成家。”

父亲的一句“懂多大人情说多大书”让连丽如体会到了说书的诀窍。带着这一诀窍，连丽如在北京宣武说唱团刻苦学习，她每天都去书场听父亲说正宗的“连派评书”，并博采众长，汲取说唱团里其他评书演员的长处，充实自己的表演，进步飞快。

连丽如寿诞祝寿会（前左为贾建国）

1961年9月，刚学了一年多评书的连丽如壮着胆子要求登台说书，于是，连阔如便教了她一段《三国演义》里的《辕门射戟》。演出当天，连丽如和父亲来到天桥书馆，父亲先出场说了一段，然后向听众致意：“小女随我说书，略有所成，下面由她来说，不周到处，还望海涵。”就这样，连丽如在父亲的引荐下从容登场，将40分钟的《辕门射戟》一字不落地全说了下来，并且毫无破绽，博得了听众的阵阵掌声，父亲高兴地对她说：“你能吃上这碗饭了！”

没过多久，连丽如又将全本《三国演义》都学了过来，并在天桥书馆演出，一下子轰动了整个评书界，大家都对她精彩的表演赞不绝口，连阔如在台下更是听得直掉眼泪。从此，连丽如成为北京第一位女评书艺人，无论酷暑寒天还是狂风暴雨，她和父亲每天都雷打不动地在京城数十家书场里说书卖艺，名声逐渐响亮起来。

1962年，连丽如和说唱团里的三弦演员贾建国喜结连理。贾建国出身于曲艺世家，6岁就开始登台说相声，13岁开始弹三弦。连丽如和他十分投机，平日里，两人经常在一起谈天说地，慢慢产生了感情。结婚以后，连丽如的婚姻生活幸福美满，团里的其他演员都十分羡慕。

然而，就在连丽如的事业和爱情获得双丰收时，“文化大革命”开始了。1967年，北京宣武说唱团被迫解散，连丽如和丈夫双双下放到北京食品厂当工人。此后的十多年里，连丽如再也没能上台说书，父亲也在屈辱困顿和病痛折磨中辞世，她的心情一度跌落到谷底。

1979年9月12日，北京宣武说唱团恢复，连丽如怀着激动的心情重新加入进来，下定决心一定要将父亲开创的“连派评书”传承下去。4天后，她登上舞台，以一本《东汉演义》开始了崭新的评书生涯。

“文革”还没开始前，连丽如就曾经在书馆说过《东汉演义》，然而，由于12年没有上台，一开始她怎么也找不到感觉，越说越觉得不对劲。就在连丽如一筹莫展之时，贾建国在一旁对妻子说：“我给你讲讲这书应该怎么说。”

贾建国的记忆力很好，他早年曾听连阔如说了两个月的《东汉演义》，对书中的每一个章节以及表演时的一招一式都过目不忘。在他的帮助下，连丽如这才逐渐找回了当初说书的感觉，在台上演出时如鱼得水、收放自如。

三、评书无国界

1979年年底，38岁的连丽如调入中国煤矿文工团，担任团里的评书演员。有了之前几个月的磨炼，她的说书水平突飞猛进，评书艺术生涯也进入了辉煌的时期。接下来的几年里，连丽如在团里陆续演出了《三国演义》《东汉演义》《隋唐演义》《明英烈》等几部长篇评书，均得到很好的反响。

20世纪80年代中期，由于种种原因，北京的书馆陆续关张。为了让评书艺术得以延续，连丽如转战荧屏，先后录制了《三国演义》《东汉演义》等电视评书节目。这些节目在各地电视台播出后，都取得了轰动效果，评书开始在电视上流行开来。

在连丽如的努力下，评书艺术打开了新局面，开始为更多人所知晓。到了20世纪90年代，不仅是国内的听众，就连外国友人也对评书艺术产生了兴趣，于是，连丽如又把心思花在了让评书走向世界上。

连丽如说书场景

1994年，连丽如远赴新加坡参加第三届“华族文化节”，并准备举行为期3天的演出。在正式演出前，她先去看演出场地。那是一个商场，刚一进场，连丽如心里就咯噔一下：“这场地太难演了，舞台前后有500个座位，四周全是做生意的柜台，楼上楼下共三层，上下相通、人声嘈杂。这场地就像老北京的天桥明地、流水地，站不住人。要是他们的心思在买与卖上，不‘给耳朵’，怎么办？”

演出当天，连丽如登上舞台，醒木一拍就开始说了起来，没想到观众很快就被吸引了过来，就连原本做生意、买东西的人也都停下来趴在栏杆上仔细聆听，连丽如这才放下心来。接下来的两天里，前来观看演出的观众有增无减，最后一天，新加坡文艺界的知名人士都来了，观众里三层外三层，把场地围了个水泄不通。

演出结束后，连丽如又应邀在电台录制了《康熙私访》和《刘公案》等评书节目。后来，她又先后3次访问新加坡，为听众录制了《红楼梦》《水浒传》《聊斋》等评书。她曾在接受采访时说：“我为弘扬中华民族评书艺术尽了微薄之力，现在，评书在新加坡扎下了根，我感到心满意足。”

除了到新加坡，连丽如还曾两赴马来西亚演出。她在马来西亚说《关公白马斩颜良》时，当地媒体是这样报道的：“她只带来一把中国扇和节板，便在台上投入演出。整个礼堂只有节奏快慢的说书声，时而传来马嘶声、万军奔腾声、人头落地声……连丽如成功地把所有听书人，带向了古代的三国战场。”

此外，连丽如还在美国掀起了一阵“评书热”。她曾到哈佛大学、加州大学、麻省理工学院等高校作巡回展演，吸引了许多美国的教授与学生。她还在洛杉矶举行了专场演出，很多不了解评书的年轻人原本是开车送父母去的，结果听了一遍后第二天便主动问父母：“您还去不去？我们还想去听。”连丽如用她精湛的表演向大家证明了：评书是没有国界的。

四、倾情奉献，开办书馆

进入20世纪，连丽如依旧为评书艺术辛勤耕耘着。从小在书馆里长大的连丽如，对书馆有着十分深厚的感情，因此，开办书馆成了她最大的心愿。

连丽如作品光碟

2003年，连丽如在朝阳区文化馆开设了“小梨园”书馆，没过多久因“非典”的爆发不得不中断。第二年，她在北京什刹海银锭桥畔的鸦儿胡同开办了“月明楼”书馆，每周二到周日晚间表演《三国演义》《东汉演义》《康熙私访》等评书，吸引了大批评书爱好者。然而，由于年事已高，再加上缺少评书演员，书馆开张3个多月后就无法维系，被迫关闭。

“小梨园”和“月明楼”虽然半途夭折，却帮助连丽如培养了一批忠实的听众，还为她带来了4个徒弟——吴荻、梁彦、贾林、祝兆良。2007年，连丽如重整旗鼓，在宣武区文化馆的支持以及4个徒弟的帮助下，创办了“宣南书馆”。10月2日，书馆正式开书，此后的每周六下午，连丽如和徒弟们都会在这里说书。

“宣南书馆”不仅是评书爱好者聚集的场所，也是连丽如培养徒弟的平台。平日里，连丽如的教学主要在书馆中进行：“学评书就得上台去说，教一句背一句不行，那就不叫说评书了。”正如连丽如自己所说，她的教学重点在于亲自上台示范。在这种教学方式下，她先后带出了许多评书新秀，为评书艺术注入了新鲜的血液。

2008年，北京评书入选第二批国家级非物质文化遗产名录（曲艺类）。同年，连丽如在崇文区文化馆开办的“崇文书馆”正式开张。

2009年5月，连丽如成为第三批国家级非物质文化遗产项目（北京评书，曲艺类）代表性传承人。在接受采访时，她说：“我得为北京评书争口气，得把它原汁原味地传承下去。评书艺术最早是在北京起源的，我不能让北京评书在我们这代人手里完了。”于是，本该退休在家安度晚年的连丽如，继续为推广评书艺术而努力着。

2010年，连丽如在东城区文化馆开办了第三家书馆——“东城书馆”。书馆开业这天，连丽如略显疲态，可一上舞台立马神采飞扬，说到精彩的桥段依然声如洪钟。她的徒弟吴荻说：“这其实不算什么，有一次在宣南，我们眼看着我师傅在下面发烧，病得都不行了。到了台上，她依然是精神抖擞，你根本看不出来她病着呢。”

“东城书馆”开业后，每周五、六、日，连丽如都要在自己开的3家书馆“连轴转”地表演，虽然辛苦，可她却乐在其中：“我开这么多书馆，主要是为了他们。”这里的“他们”，指的是连丽如的两个义子李菁、王玥波以及她的4个徒弟吴荻、梁彦、贾林、祝兆良。“评书演员要想提高水平，必须得经过书馆这种现场的锻炼。我要为他们搭建一个演出的平台，有了这个平台，大家都能有机会登台说书。”

五、“站在曲艺的第一前线”

几十年来，连丽如为评书艺术鞠躬尽瘁，她说的书不仅得到了老一辈听众的认可，也吸引了无数年轻的听众。有人曾说：“别看连先生这么大岁数了，她的书说得其实都挺‘新’的。”“旧书说新”正是她受年轻听众欢迎的原因之一。

在演出时，连丽如说《康熙私访》，里面会出现迈克尔·乔丹；说《三国演义》会蹦出www.com等新词。对此，她说：“我平时喜爱看体育比赛，也关心新闻，很注意年轻人都在做什么、想什么、穿什么、说什么，不懂就问他们，再融进书里。现在评书90%的听众都是年轻人，任何艺术只有与时俱进，才能有更好的效果。我说‘康熙大闹月明楼，黄三泰会斗西门蛇’时，黄三泰纵身往上跃，西门蛇挥鞭去打，这鞭软中带硬，如果碰上，腿非折不可。但黄三泰来了个空中滞留，这时我就抖了个包袱，说‘迈克尔·乔丹的空中滞留原来是和我们清朝的黄三泰学的’，底下人哗的一声全乐了。”

连丽如说书的“新”不仅体现在语言上，还体现在其他方面。在说书时，她会针对不同评书的特点，设计不同的动作、包袱，在剧情结构上也会稍作调整，她认为评书要跟上时代才能够长盛不衰。

连丽如在说书

此外，连丽如深厚的评书功底也是她在评书界屹立多年不倒的原因。她非常喜欢钻研，平时总是勤学苦练、精益求精，一部《三国演义》，她从19岁就开始说，到了古稀之年仍在研究，求新求变。她还改编了金庸的《鹿鼎记》，既保留了原著的语言风格，又不失传统评书的特点，在电台播出后引起听众的强烈反响。这些都为她在评书界占一席之地打下了扎实的基础。

除了说评书，连丽如还曾朗诵过小说、出演过电影。她曾为北京广播电台文艺台录制了小说《康熙大帝》，收听率在同期评书节目中位居榜首。2009年，她又在40集电视连续剧《采桑子》里饰演了金家大福晋瓜尔佳氏一角。

进入21世纪，连丽如的评书艺术生涯仍在继续。2012年，由她和丈夫口述、吴欣还整理的《我为评书生——贾建国、连丽如口述自传》由中华书局出版。这本书通过对连丽如夫妇生活的真实还原，为读者展现了一幅评书艺术传承发展的美丽画卷。

2013年6月，连丽如荣获第二届“中华非物质文化遗产传承人薪传奖”。2014年，“北京评书传承基地”在北京戏曲艺术职业学院落户，连丽如成为学校的客座教授。这一年，连丽如还荣获了第八届中国曲艺“牡丹奖”终身成就奖，李金斗说：“连先生获奖是实至名归，因为她总是站在曲艺的第一前线。”

如今，连丽如还奔波在各个书馆，演出、教授北京评书。提到北京评书这一“遗产”，她说：“它一点儿不增值、保值，你不去说，不去做，有一天就会没了，就永远消失了。所以我不玩命干，指望谁呢？”

连丽如与新收徒弟合影

共和国少数民族非物质文化遗产传承人传（上）

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