冯梦华在花灯舞蹈的发展创新中体现自我价值- 贵州数字出版云村寨平台

1956年夏天，我们家从成都迁到父亲工作的地方——贵阳。当年9月3日，我一生难忘的日子，十三岁的我考入了贵州省花灯剧团。当时，该剧团还处在筹备阶段，一切从零起步。学员们没有培训教材，也没有专业老师，农村花灯老艺人岑子明、刘坤老师教我们花灯舞蹈，潘明辉老师教我们花灯唱腔技巧，关崇煌老师教我们文化知识。

1957年中央歌舞剧院舞蹈老师霍德华、徐尔聪来贵州收集花灯素材期间，为我们剧团带来北京舞蹈学校的一整套中国古典舞蹈基础训练教材，其中有中国各民族舞蹈组合和中国古典舞蹈组合。从此，我们这批学员开始了正规训练。在严格、正规的培训下，我逐步明白，要当一个合格的花灯演员不容易。而我嗓子天生不好，身体柔韧性较差，要想成为一个合格的花灯演员有一定难度。但我又不想放弃自己的梦想，心里想，只要能吃苦就能有收获，我有一个长处，就是对舞蹈的悟性较高。每天晚睡早起刻苦练功，同时把老师教的每一个动作反复练习，并用心体会老师所讲所教的知识和技巧，不是呆板、机械地去模仿，而是根据表演内容领悟其中的韵味和风格。由于我能独立思考，得到了领导和老师们的肯定。剧团领导安排我跟中央歌舞剧院霍德华、徐尔聪两位老师到黔南去采风，收集民间花灯舞蹈素材。在此期间，我得到两位老师手把手的指导和精心的教诲，还从民间花灯舞蹈中学到不少知识，拓展了视野。从1957年到1966年“文革”爆发，这十年间我年年都要下乡，要么是演出，要么是下乡采风学习，走遍了贵州的花灯之乡。我还经常到工矿企业、乡村、学校、机关进行辅导工作，还深入山寨与农民同吃、同住、同劳动，体验农村生活。

1958年，团里让我排练花灯歌舞小戏《南山打笋》，那时我年纪小，有些害怕，是罗坚团长鼓励我、亲自指导我，让我增强了信心，我也拿出了“初生牛犊不怕虎”的勇气，完成了排练工作并参与了演出。接着又排练了花灯歌舞小戏《茶山会》，两个节目都获得本剧团评比一等奖，还得了10块钱的奖金，这让我喜出望外，也让我对自己充满了信心。

此后，我一方面做演员，一方面参与团里花灯舞蹈的设计和编导工作，参加了所有大戏、小戏的舞蹈设计，并担任执行排练。随着业务水平和艺术修养的不断提高，我独立编导了《送茶》《人民公社好》《七朵红花》等花灯歌舞。参与创作了花灯歌舞《九九》《贺新春》《庆丰收》《女矿工排》《踩新台》等剧目。还和吴天硕老师创作了《红军灯》《迎红军》《红军送我一把壶》《毛选进山寨》《红灯笼》《情满山路》等花灯歌舞。在我四十多年的从艺生涯中，独立创作和参与创作的大型花灯剧里的舞蹈有七八十个之多。

1960年至1962年，我与艺术馆领导崔玉、杨尚武老师和本团刘坤、黄成美老师用两年多的时间，收集、整理了贵州四路花灯素材，把以铜仁为代表的东路花灯、以黔南为代表的南路花灯、以安顺为代表的西路花灯、以遵义为代表的北路花灯，用文字、照片完整、系统地记录下来。这是一份很好的贵州花灯史料。可惜的是，这套保存在省群众艺术馆的贵州花灯资料，在“文革”中被毁掉了。

1987年至1992年这五年，我受本团党支部委派，到贵州省艺术学校花灯班担任男学员的舞蹈教员。我利用多年来积累的花灯舞蹈经验，将花灯素材进行分类、整理、提炼，使之系统化、规范化，在“贵州四路花灯”舞蹈基础上，统一了脚位和手位，规范了扇子的拿法和耍法，使花灯舞蹈有了规范性的动作。在舞蹈组合上大胆借鉴“东北二人转”“湖南花鼓”“云南花灯”的长处，博采众长，极大地丰富了贵州花灯的舞蹈语汇。在教学中，我和吴天硕老师创作了花灯歌舞《踩新台》，结合时代的发展和年轻人审美观的变化，大胆借鉴了现代舞蹈的节奏和现代舞蹈语汇，将花灯的“二二步”“抖抖步”“门斗转”“并脚步”“内外腕花帕”等传统花灯语汇与现代舞步有机融和，既有花灯传统韵味又有现代舞蹈元素，让人耳目一新，深受演员和观众的喜爱。《踩新台》这台花灯歌舞在本团演出了一百多场。1998年，在“贵州首届花灯电视大赛”专业组评比中荣获二等奖，同年在“贵州民间艺术节”上，该节目也被列为特邀节目。

为纪念香港回归一周年，我和吴天硕老师创作出花灯歌舞《红灯笼》。我大胆地丢掉了帕子和扇子，改为左手拿灯笼，右手拿红绸（红绸一端系在左手灯把上），绸尖上扎一个大花球体现喜庆热闹，由于贵州花灯是以“扭”为主，走基本步伐时改用双脚轻微向上提起，左右扭胯，动作特别有味道，特别美，节目中又借用民间排灯样式，别有韵味和美感，演出了几十场，荣获二等奖。1999年为建国五十周年大庆排练大型歌舞，文化厅领导邀请我担任了“解放贵阳城”一组舞蹈的指导，节目演出后得到领导和同行们的肯定和赞赏。

1998年，年满五十五岁的我退休了，但我没有离开花灯，团里也经常邀请我回团参加排练，我又工作了十多年，退而不休，有求必应。除了参加排练之外，又创作了花灯歌舞《打开财门迎嘉宾》，音乐由著名作曲家邓承群创作。其中有段抒情乐曲，特别好听，当时我就想，一定要把这段舞蹈搞好，就用安顺的“让步”来编，“让步”是一个四拍的简单动作，我将它发展成做完“让步”后，左边向外送胯收回并脚微蹲，扇子在双膝前左右摆动，一个八拍的动作十分精美，贯穿了整个舞蹈。又把“平脚步”改为左右脚上下提起踩下，贯穿在整个舞蹈中很有味道。此动作也用于大型舞蹈史诗《解放贵阳城》，给省歌舞团演员排练时，演员们都说“花灯舞蹈太美了，和我们想象的完全不一样”。此节目参加了四川成都电视台春节晚会。在创作花灯歌舞《新春乐》时，中间有一段双帕舞，我采用了遵义的“手上花”“内腕花”“外腕花”“八字花”，借鉴了东北二人转的“涮帕”“转帕”，我把它们结合在一起，达到了天衣无缝的效果，丰富了贵州花灯的双帕动作。

我对花灯有一种难舍的情怀，它不仅是我这一生的职业，更是我这一生所追求的梦想。在对花灯舞蹈的继承、发展和创新中，我找到了快乐，体现了自我价值。

黔岭星空：贵州老艺术家剪影.第五辑

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