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徐波的泼墨蜡染
所属图书：《指掌间的舞蹈》 出版日期：2014-02-01 文章字数：726字

徐波的泼墨蜡染

蜡染是贵州少数民族，特别是贵州西部少数民族传统的民族民间工艺之一。长期的发展历史早已定型了传统蜡染的风格和构图，以满为美，讲求线条的运用，以二维平面的方式展开，这是贵州蜡染最基本的构图风格；而徐波的蜡染作品则一反这种传统风格，如果硬要给徐波的蜡染一个定位，那么可以姑且称之为“泼墨蜡染”。

徐波自幼喜欢国画，在国画中尤其喜欢大写意的泼墨国画，那种豪放不羁的风格在早年就已经深深地植根于徐波的脑海之中；而国画小写意中但求神似不求形似的技法，也对徐波产生了不小的影响。20世纪80年代，安顺蜡染因其独特的冰纹而享誉世界，徐波也开始涉足蜡染。1989年，进入蜡染行业后的徐波并没有固守于传统的蜡染风格，反过来他将自己所热爱的国画技法，经反复试验后融入蜡画技法之中。传统的民族民间蜡染在绘制图案时，以线条为其特征，讲求线条的组合，以及其中的律动秩序和平衡关系，并不追求线条的起笔、收笔变换。徐波在线条的运用上，承接了国画线条的运用，使得他的蜡版画书画同源，线条飘逸流畅，充斥着中国文人画的美感。更重要的是，徐波的蜡染不再以线条为主，线条在他的蜡染中只起一种辅助和画龙点睛的作用。在制作蜡版画时，他还借鉴中国泼墨画的技巧，引入勾、泼、点、皴、染等等各种技法，独创出泼蜡、皴蜡、点蜡，以及泼色、皴色、点色、染色等技巧，匠心独具地创造出了专属的个人蜡染风格。

但黄蜡与传统国画中的墨汁毕竟不同，布料与宣纸的洇染效果也各异。为了达到心目中的理想效果，徐波在蜡汁的温度、燃料的多少上做足了文章，甚至在蜡汁泼洒后加入了皴、搓、按、压、推等创作手法，以及加温等后期工艺，经长期反复实践后，他终于创造出了自己一套独特的技法，从而在蜡染界独树一帜，首创出徐波泼墨蜡染。

指掌间的舞蹈