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溥雪斋
一、跌宕迷离的一生
溥雪斋
1893年，溥雪斋出生于清皇室，爱新觉罗氏，籍隶正蓝旗。他是道光皇帝的曾孙，祖父是皇五子惇亲王奕誴，父亲是贝勒载瀛。6岁时，他曾袭封为“贝子”。
溥雪斋本名溥伒，字雪斋，又字学斋；号雪道人，又号南石居士、松风主人。晚年为名号一致，遂以字行。此外，他还曾用南石、邃园、乐山等笔名，堂号怡清堂、松风草堂。
出身于天潢贵胄之家的溥雪斋，自然受到了极好的启蒙教育。在传统儒学之外，他爱好文学艺术，曾经潜心习学古琴、三弦、书法以及国画。
溥雪斋年长溥仪13岁，溥仪登基做皇帝后，溥雪斋作为皇兄，先后任乾清门行走、备引大臣、前引大臣，成了御前行走的侍从官。
1911年辛亥革命，社会变革，生活不复其旧，溥雪斋遂以书画为生。1930年，他受聘执教于辅仁大学美专修科，任导师兼主任。他教学认真，重视学风，不趋炎附势，不苟且放任。有一年，因某个学生毕业的问题，他和校方产生了争执。学校主事神甫因为那个学生是天主教徒，所以用外语讲话，想瞒着溥雪斋让其毕业。结果不讲外语的溥雪斋无须翻译，把神甫的话听得清楚明白，当即拂袖而去。这体现了溥雪斋坚持原则的精神，也反映了他的博学多能。
溥雪斋在演奏古琴
新中国成立后，1952年，溥雪斋被聘为北京市文史研究馆馆员。此外，他还曾任北京市文联常务理事、市美协副主席、书法研究社副社长、北京画院名誉画师、市音协理事等职。他积极参与国内外文化交流活动，多方面的艺术成就得到了国内外人士的高度评价和赞赏。
溥雪斋与新中国的一些国家领导人都有交往。周恩来总理对他关怀备至。在第一届全国文艺工作者代表大会上，周恩来见到溥雪斋，关切地询问他的生活和工作情况，并在会后亲自安排汽车送他回家。有一次，溥雪斋应邀到中南海怀仁堂招待外宾的文艺晚会上演奏古琴，演毕，周总理特意到后台感谢他精彩的演奏。1963年溥雪斋70寿辰，陈毅副总理代表党中央和国务院，请他到中南海紫光阁，设午宴为他祝寿。他感动地对陈毅说：“我没有做多少工作，也谈不上成绩，领导给我这样的荣誉，深感受之有愧。”朱德委员长也曾多次与他在北海画舫斋内古柯庭一起研究书画艺术，并合影留念。
1966年“文革”爆发后，溥雪斋很快受到冲击。同年8月30日，溥雪斋携六女儿离家出走，途经关仲航家少歇，随后下落不明，以至今日，时年73岁。
二、一代古琴名家
溥雪斋是一位多才多艺的艺术家，在美术、音乐领域均有深湛的造诣和卓越的成就。其中，最为突出的是古琴和绘画。
溥雪斋（左一）和古琴研究会的成员在一起
溥雪斋在音乐领域，主要从事器乐演奏，包括古琴、三弦和其他乐器。其中尤以古琴最为突出，是20世纪中期的一代古琴名家，其艺术造诣广受称誉，所演奏的经典琴曲，至今仍然是人们学习的范本；而他与知名琴家组织琴会推进琴曲整理、琴艺推广，贡献良多。
溥雪斋在青少年时代即从名师学习古琴演奏。他曾跟随近代著名琴师黄勉之的弟子贾阔峰学习，而贾则是当时知名的古琴演奏家。学习之余，溥雪斋还经常参加各种演出。不过，后来由于社会动荡与战乱，琴艺有所荒废。抗日战争胜利后，由于甚为爱好，溥雪斋重习琴艺。对此，王世襄先生记述道：“……荒芜已久，而心实好之。知荃猷（王世襄夫人）从管平湖先生学琴，烦为弹奏。不数月，平沙、良宵，先生已能脱谱，绰注无误。旋与查阜西先生、郑珉中兄游，琴大进。《梅花》《潇湘》等曲，皆臻妙境。”
《琴曲集成》书影
当时，会弹奏古琴的人寥寥无几，在北平也是屈指可数，流传千有余年古琴琴艺有失传之虞。出于对祖国文化艺术的珍视，溥雪斋与同好张伯驹、管平湖、查阜西、汪孟舒等人，倡议成立了“古琴会”，广泛联系琴友，定期切磋琴艺。不少人慕名前来学琴，使北平的古琴活动粗具气象。
新中国成立后不久，政府成立了民族音乐研究所，对古琴会的作用十分重视。1954年5月，“古琴会”改名“北京古琴研究会”，并得到文化部的资助，在西城购置了一所幽静的四合院，作为会所。会长为查阜西（时任中国音协副主席），溥雪斋为副会长，主要成员有古琴家管平湖、吴景略、杨葆元、汪孟舒、关仲航等。研究会主要工作是联络各地古琴家和音乐爱好者，从事有关古琴的学术研究、演奏和教学。
研究会成立后，积极开展各项工作。会中人员先后访问了上海、杭州、成都等17个城市，向各地87位古琴家调查并录音，共录制各派琴曲262首。同时，搜求珍贵琴学古籍，陆续搜集到一些罕见的琴学古籍，并将唐、宋、元、明、清各代传谱上百种编辑整理为《琴曲集成》，由中华书局陆续影印出版。为使这些果实发挥作用，把古谱变成可听的音乐，琴会发动各地琴家，经过反复探索，把一些久已绝响的古代名曲，如《广陵散》《幽兰》、大小《胡笳》《胡笳十八拍》《离骚》等，陆续弹奏出来。演奏进而推广普及，是琴会的重要任务，仅1954年一年，就演出近20场。以后历年多有演出，包括应音协、政协、高等院校等单位约请或接待外宾的演出。
在琴会的活动中，溥雪斋始终是骨干，参加了各类活动。他曾在中南海为国家领导人和招待外宾演出。琴会录制的曲目，有他演奏的《良宵引》《鸥鹭忘机》《梅花三弄》《普庵咒》，这些也都是他的代表曲目。其中，他演奏的《梅花三弄》，节奏规整，也宜于合奏，故被琴家称为“新梅花”。此外，他还著有《古琴音乐活动在北京》等。
除古琴外，溥雪斋的三弦演奏也独擅胜场，曾为岔曲、子弟书伴奏。
三、“先生工画复工书”
溥雪斋的书画艺术也深有造诣，堪称名家，王世襄先生曾称他“先生工画复工书”。
溥雪斋画作《溪山高远》
溥雪斋自幼习画，学有所成。辛亥鼎革之后，他曾鬻画为生。20世纪30年代，曾任辅仁大学美术科的导师和主任，可见其美术修养受到时人看重。其间，组织“松风画会”，研究国画艺术，培育了大批人才。北京中国画院成立时，他被聘为名誉画师。
溥雪斋画作《秋江泛舟》
溥雪斋绘画多山水、马、墨兰等，尤以山水见长。他的山水画主要受清代宫廷画风的影响，以细笔山水和青绿山水为主，风格细腻、雅致，着重线条勾摹，整个画面充满着一种和谐的静谧之气。代表性作品有《溪山高远》《春日山中日正长》《高原积雪》《秋江泛舟》等。
在书法方面，溥雪斋主要学米芾、赵孟頫，融米、赵于一体，独具一种谨严而又潇洒的神韵。
王世襄先生记述说，溥雪斋在新中国成立后僦居无量大人胡同，离自己所居嘉芳园不远。那时，溥雪斋“有时徒步来访。入门即坐临大案，拈笔作书画。得意时频呼‘独！’‘独！’‘独’为（张）伯驹先生口头语，意近今日之‘酷’。今尚存小帧兰草、山水、行楷等，皆先生当时所作。荃猷画鱼，亦曾即席为补水藻落花”。
粉碎“四人帮”拨乱反正后，北京市文史馆为溥雪斋开会追悼，王世襄先生曾撰联云：“神龙见首不见尾，先生工画复工书。”不过，他觉得“殊不惬意”，因为“先生书画早负盛名，尽人皆知，毋庸再及”，所以改为“先生能富亦能贫”，“但终不当意，以未能道出先生可敬、可爱之性情品格也”。
溥雪斋书法作品
也许，王世襄先生的这段话，可以为溥雪斋的一生作一论定：“六七十年来，先生无时无刻不寄情于文化、艺术，深深融入其中，其乐无穷，而家境则日益式微。20世纪60年代初，曾见先生命家人提电风扇出门，易得人民币拾元。为留愚夫妇共膳，命家人赊肉，并吩咐‘熬白菜，多搁肉’。使我等不敢、亦不忍言去。而此时窥先生，仍怡如也。其旷达乐观又如此。先生实为平易天真，胸怀坦荡，不怨天、不尤人之真正艺术家。”
