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六、综合练习
前面我们学到了发音练习、连音练习、强弱音练习、倚音练习、滑音练习等，其实木叶演奏还有很多演奏技巧有待开发和探索。我们可以借鉴一些吹管乐器的演奏技巧应用到木叶演奏上来，例如波音、气震音、花舌等等。因为木叶演奏有它的特殊性，是用气息和意念来控制音高的，这就是说，只有直觉才可能与“气”直接发生关系。人脑固有的气机和物质编码及构成万物剪形而上的“气”，在编码、程序和气机信息上有相通之处，所以它们可以相互感应沟通。懂得这一层至关重要。“意到气到”、“以意领气”，才能达到满意的音准效果。但双吐、三吐应用到木叶演奏上来是有很大难度的，因为舌尖的“吐”和舌根的“苦”应用到木叶演奏上音差不好控制，目前很多木叶演奏者都是用“呼”音来表现音头和用短促的单奏形式来完成快速节奏的旋律。
我们之所以要推荐练习“呼”音是根据木叶演奏的特殊性，其目的在于演奏过程中排出舌头因素，让气流出来时不受到任何物理上的阻挡，从而更突出气流变化的重要性，同时也更容易检验出气的质量和控制的能力。也就是说不借助于舌头，而是用气流来表现乐曲的情绪。
下面简单介绍几种木叶演奏技巧要点：
（1）高音上不去、低音下不来：从原理上说是嘴唇力度控制得不好，吹出的气压不到位。在木叶演奏中，呼吸是至关重要的，这里主要的是指“呼”，也就是吹。当人的胸腔在向外呼气时，能控制其压力的关键点必定是肌肉较发达的地方，也就是医学上说的横膈膜。所以在运气的时候，横膈膜必然处于紧张状态，其紧张程度则决定了气流速度，也就是音的高低。
（2）脱手式：木叶演奏脱手式应注意的细节包括木叶的选择、气息应用和口风的控制，不同的嘴唇力度、不同的气息发出不同的音高。在脱手吹奏时要靠嘴唇力度随着乐曲的变化来控制好叶片的稳定性。脱手吹高音部分是有一定难度的，就看演奏者的熟练程度和控制力了。
（3）气震音：气震音又称腹震音或气颤音。它是依靠腹肌和横膈肌的自然控制，使气流呈一种均匀而规则的波动所取得的音乐效果。气震音经常在一些较缓慢舒展的节奏和悠长抒情的旋律中使用。练习气震音时，应首先避免故意地大幅度地去颤动气流，更忌讳用胸式呼吸或用喉结去抖动气流，使乐曲产生一种不伦不类的效果。正确的方法是用胸腹式呼吸，使气流自然平和地吹出，取得舒展的音韵效果。
（4）花舌音：保持正常口型，舌尖上卷，虚抵上腭，嘴唇放松，吹动舌尖不断上下颤动发出连续的“嘟噜”声，产生快速而均匀持续的颤动效果。
（5）弹舌音：保持正常口型，舌尖上卷，虚抵上腭，在吹奏过程中，用力度和意念控制舌尖上下闪动发出“噜、噜”声，产生快速的转音和音高的变化。
（6）双叶吹奏：就是同时吹两片叶子，发出双音。
