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第九节 傣族孔雀舞
傣族孔雀舞是我国傣族民间舞中最负盛名的传统表演性舞蹈，流布于云南省德宏傣族景颇族自治州的瑞丽、潞西及西双版纳、孟定、孟达、景谷、沧源等傣族聚居区，其中以云南西部瑞丽市的孔雀舞（傣语为“嘎洛勇”）最具代表性。相传一千多年前，傣族领袖召麻栗杰数模仿孔雀的优美姿态而学舞，后经历代民间艺人加工成型，流传下来，形成孔雀舞。关于孔雀舞的来源，还有众多传说，在傣族人民心目中，“圣鸟”孔雀是幸福吉祥的象征，孔雀舞是傣族人最喜爱的民间舞蹈，在傣族聚居的坝区，几乎月月有“摆”（节日），年年有歌舞。若逢傣族一年一度的“泼水节”“关门节”“开门节”“赶摆”等民俗节日，只要是尽兴欢乐的场所，傣族人民都会聚集在一起，敲响大锣，打起象脚鼓，跳起姿态优美的“孔雀舞”，歌舞声中呈现出丰收的喜庆气氛和民族团结的美好景象。
传统的孔雀舞，过去都由男子头戴金盔、假面，身穿有支撑架子、外罩孔雀羽翼的表演装束，在象脚鼓、锣、镲等乐器伴奏下进行舞蹈。舞蹈有严格的程式，其中有丰富多样、带有寓意的手形与各种跳跃、转动等舞姿，伴随着优美的“三道弯”躯体造型，塑造孔雀“林中窥看”“漫步森林”“饮泉戏水”“追逐嬉戏”等神态和自然情景。虽然由男子表演的传统孔雀舞动作偏于刚健、挺拔，少有阴柔之美，但流畅的舞姿与模拟孔雀的优美造型往往令观者沉醉，而忽略了表演者的性别。随着时代的发展，孔雀舞不止局限于男性表演者，也有很多女性表演者参与。并且，出现了很多改良的现代感十足的孔雀舞，伴奏乐器不仅限于傣族传统象脚鼓，开始出现优美的音乐，甚至于服装也不再是传统而笨拙的“架子”孔雀衣，而是根据每个舞蹈和舞者的表演和审美需要，诞生了很多美丽而象形的舞衣。最有名的孔雀舞表演艺术家当属杨丽萍，正是因为她精湛的表演，才让孔雀舞大范围的深入人心，广受我国人民的喜爱。
孔雀舞表演
孔雀舞的内容，多为表现孔雀飞跑下山、漫步森林、饮泉戏水、追逐嬉戏、拖翅、晒翅、展翅、亮翅、点水、蹬枝、歇枝、开屏、飞翔等等。感情内在含蓄、舞蹈语汇丰富，舞姿富于雕塑性，舞蹈动作多保持在半蹲姿态上均匀地颤动，身体及手臂的每个关节都有弯曲，形成了特有的“三道弯”舞姿造型，手形及手的动作也较多，同一个舞姿和步伐，不同的手形或手的动作，就有不同的美感和意境。膝部柔韧的起伏，这是孔雀舞的特点，也是傣族民间舞蹈的共同特点。在变化万千的动作过程中，膝部始终是带韧性的起伏，但这种起伏又不是机械的平均起伏，而是随着内在和外在的感情变化而变化的。如主力腿立直时稍快，而下蹲时稍慢，在膝部稍直和半蹲的起伏中是带韧性的。这样，使孔雀舞显得非常优美自在。孔雀舞的特点还通过手臂、手腕、手指的柔软刚韧的运用表现出来，上述三个部位的动作柔软而不松软，具有刚韧的内在力量。手上每个舞姿的变化柔软而刚韧，这样的动作韵律，把孔雀温顺、善良、稳重的性格表现得十分完美。孔雀舞以表演者的身体各部位组成优美典雅的“三道弯”造型。如：右侧提腕立掌手，加抬左勾脚旁掖腿，那弯曲的膝部、肘部，提起的腕部，送出的胯部，稍弯的腰部，微倒的头部等，构成别具一格的曲线形图案，再现了孔雀窈窕的体态。孔雀舞“三道弯”的造型与其他民间舞稍有区别，一般送出的胯部与倾斜的上身方向是相反的。
孔雀舞的语汇也是非常丰富的。模仿孔雀的一举一动，真是千姿百态。如手上的动作有：五位提腕手、四位摊掌立掌手、一七位按掌手等等。手势可用掌式、孔雀手式、腿式、嘴半握拳式、扇形手式等。脚下的动作有踮步、起伏步、矮步、点步、顿错步，还有很多的抬前、旁、后屈腿等优美的舞姿。肩部往往配合手脚用柔肩、拼肩、拱肩、碎抖肩、耸肩等。丰富的舞蹈语汇，描绘出孔雀的活泼、伶俐、美丽。
传统的傣族孔雀舞没有音乐旋律的伴奏，伴奏乐器虽然仅有象脚鼓、锣、钹等打击乐，但并不显得单调。象脚鼓的鼓点异常丰富，音响变化万千，表演者一般都要选一位很好的鼓手伴奏。这样，才能打出丰富多彩、激动人心的鼓点。同时鼓手能随着表演者的舞蹈动作和情绪的变化而灵活、巧妙地变换鼓点。木架上按大小顺序排列的锣虽然只打着单一的节奏，但也能随着表演者舞蹈动作的节奏，而有轻、重、快、慢之分，钹的打法也如此。当象脚鼓、锣、钹三种乐器很协调的齐奏时，既能够打出温柔抒情的鼓点，也能打出欢腾奔放、浑厚有力的鼓点。鼓点激发起表演者的激情，同时，表演者精湛的表演艺术又感染了鼓手。围观群众在表演者跳到高潮时，由一人（可由鼓手或观众中的小伙子）带头喝彩：“吾—吾”或“水—水”。这时，就出现了一呼百应的欢腾场面。
傣族孔雀舞在文艺工作者的努力下，渐渐变成了我国最有名、最受欢迎的少数民族舞蹈之一，不仅在全国范围内受到喜爱，更代表中国出访了世界众多国家，为世界人民熟知。
2006年，传统傣族孔雀舞成为我国第一批非物质文化遗产。
