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古老剧种的回响 [收起]
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单声腔与多声腔的合奏 [收起]
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京剧与它的伯仲兄弟 [收起]
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以梆击节的梆子声腔剧种 [收起]
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绚丽多姿的民间小戏 [收起]
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古朴稚拙的仪式剧 [收起]
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绽放于传统戏剧花园中的少数民族戏剧奇葩 [收起]
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特立独行的影偶戏 [收起]
越调
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越调又名四股弦，流行于河南黄河以南地区、湖北西北部、安徽的部分地区，以及临近河南的部分地区。历史上，越调以湖北襄阳为中心，到达十堰、荆门、荆州、宜昌等地，是为湖北越调；从湖北省外向北传播到毗邻的河南南阳地区，再折而向北向东，到达黄河以南的河南大部，以及豫北的焦作等地，成为具有中原特色的河南越调。
图13 越调演员（摄影：秋地）
越调形成的时间及原因不详，其名称由来也不明。有人说是在明代后期，一支从浙江来的海盐腔遗留在了河南，形成了越调，浙江为古越地，因此称为越调，可备一说。史料中有确切文字记载的，是作于明朝崇祯十五年（1642年）的杂剧《卖情扎囤》，其第三折“阻约”，写河内客人尹柏亭（净）和广西药材商人余浙水（丑）在京师妓女丁惜惜家唱曲，他们的对白中提到了越调：
从“腔板紧凑，唱和接换，锣鼓帮扶，最忌悠长清冷”这些特点看，这时的越调已然成形，而且流播到了河南以外的地方。
图14 申凤梅演出剧照
清代中晚期是越调的繁荣时期。民间有“一清二黄三越调”之说，可见越调已有比较重要的影响。湖北钟祥石牌镇的清代戏楼上，留有金翠班嘉庆八年（1803）的演出题记，记有《全家福》《长生乐》《牛头山》《子胥过江》《百子兆》等越调的常演剧目。同光年间，仅在河南南阳一地流动演出的班社就有100多个。嘉庆、道光年间，名伶锤子、滚子、占子、扯子、大壶半、蓝花脸等人擅长演出武戏，他们在汉口演出时，动作敏捷，表演精彩，非常受人欢迎。阳春班的十杂刘黑娃，艺名“河南娃”，擅演《李逵摸鱼》，人们称赞他说“河南娃摸鱼是活的”，夸奖他的表演惟妙惟肖，他将手中那条虚拟的大鱼演得如同活了一样。泰和班的十杂李友元，演出《盗鸡》时，可以在竖立的五张椅子空里蹿来蹿去，其技艺之高超，无人能比。
民国以后，湖北越调渐趋衰落，河南越调日益兴盛。河南越调出现了一批著名的女演员，如李桂红、张秀卿、申凤梅、毛爱莲等。申凤梅是越调最为著名的表演艺术家，她的诸葛亮系列剧目，如《诸葛亮吊孝》《收姜维》等，都是脍炙人口的佳作，在河南有着很大影响。毛爱莲的《白奶奶醉酒》《火焚绣楼》，唱腔委婉细腻，特色鲜明。
越调的唱腔原为曲牌连缀体，有九宫十八调之说，从乾隆年间开始向板腔体过渡，兼有吹腔、杂调等形式。因此其唱腔既有以〖慢板〗〖流水〗〖铜器调〗〖十字头〗〖散板〗等主要板式，也保留下〖点绛唇〗〖梅花酒〗〖上天梯〗〖小放牛〗等曲牌。其唱腔优雅纯朴，既有中原地区朴实爽快的风格，也有春尽江南般的委婉柔美，好听耐听。
河南越调的角色行当较为齐全，大致与豫剧相同。湖北越调的角色行当与汉剧相同。各个行当讲究基本功，表演比较严格规范。大致说来，生、旦行重唱和做，身段优美；净、丑行重武功特技，技艺高超，有使用真实兵器演出的记载。
剧目方面，越调有“正装戏”和“外装戏”之分。正装戏是越调原有的传统剧目，这类剧目的特点是道白多，唱词少，语言较为文雅深奥，演唱时按一定的曲牌和调目进行，有竹笛伴奏，代表剧目有《文王吃子》《抱火斗》等。外装戏是移植其他剧种、或由说唱、小说故事等改编的剧目，唱词多为上下句的对偶句式，唱词多，道白少，通俗易懂，是越调的常演剧目。代表剧目有《王子龙私访》《李天保吊孝》《彭公案》等。
正是由于独特的艺术风格和悠久历史，2006年，越调被列入首批国家级非物质文化遗产名录，受到国家的扶持和保护。
