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古老剧种的回响 [收起]
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单声腔与多声腔的合奏 [收起]
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京剧与它的伯仲兄弟 [收起]
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以梆击节的梆子声腔剧种 [收起]
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绚丽多姿的民间小戏 [收起]
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古朴稚拙的仪式剧 [收起]
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绽放于传统戏剧花园中的少数民族戏剧奇葩 [收起]
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特立独行的影偶戏 [收起]
大弦戏
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大弦戏又名“弦子戏”，有“大弦戏”和“小弦戏”之分，今统称“大弦戏”。大弦戏是河南地方戏中一个古老而稀有的戏曲剧种，主要流布于豫北、冀南和鲁西南一带。
图8 大弦戏《薛刚反唐》演出剧照
大弦戏在声腔上与柳子戏、罗戏同族同根，同属于弦索腔系。“三弦不动笙不鼓，呼呼声响锡笛吐”，它至今还保留了三弦领先、笙笛递入的“三滴水”伴奏习俗。
大弦戏的角色行当有五生、五旦、五花面之分，其表演既有唐代宫廷的痕迹，又有北方戏剧刚健劲拨、豪迈威猛之风，还有古杂技功底和宋太祖的大洪拳架式，具有独特的手势、台步、架势、亮相，其艺术风格鲜明，粗犷泼辣，动作幅度大而又极其夸张。大弦戏有“李逵笑、敬德傲、张飞出场三不照”之说。无论是花脸、武生、武旦，动作皆可过顶，动作夸张、幅度大，武生、武旦出场多大蹦大跳，而且擅用飞脚，花脸更是拔躯振臂，眦目顿足。行军打仗常用推圈跨步、势如推山，跃起似蛟龙颠浪，蹲伏如猛虎下山。至今大弦戏还原汁原味地保留着传统的“跳加官”戏和宋元杂剧中的“滑稽戏”“拴搐艳段”及“赤膊戏”等，其表演粗犷泼辣、古朴浑厚。身段特技表演真刀真枪上阵，惊险刺激，其中的一些绝技如“削柳椽”“打五把彩”“大上吊”“睡三孔桥”“砸瓦”等有极强的舞台效果。
大弦戏的化妆细腻，脸谱讲究，人物性格分明，有别于其他剧种，如秦琼红脸五道眉、敬德黑脸三块瓦、杨七花脸细而俊、张飞黑花倒丝钩、牛皋铜铃两竖眉等。
大弦的音乐唱腔为曲牌体，除继承“弦索”北曲的一些固有曲牌外，也吸收了明中叶以来流行在中原一带的民间小曲，其音乐风格古朴俊烈、泼辣刚毅。大弦戏曲牌繁多，主要由五大套曲和散曲组成，统分“唱腔曲牌”和“器乐曲牌”两大类，又分文、武两类。文曲柔婉细腻、缠绵悱恻，抑扬顿挫有致，喜怒哀乐有别；武曲镲铙锣鼓，随节骤起，高亢激昂、古朴劲烈。素有“大弦戏唱三天，小笛子还往耳朵里钻”等美誉。
图9 大弦戏《杨七郎打擂》演出剧照
活跃于黄河两岸、水泊梁山的大弦戏，因受地域人文环境影响，上演的剧目以朝纲忠奸斗争、军事征讨及反奸除霸为主，多取材于《三国》《响马》《水浒》《西岐》《明英烈》等古典著作。大弦戏的传统剧目丰富，有“唐三千宋八百，唱不完的三列国”之说。清末各正式班社都有“戏签斗”，即在一个签斗内盛入竹签，签上分别写不同剧目名称，抽出什么演唱什么。其剧目大部分是打、破、反、战、斩等类的袍带戏和架子花脸戏。“大弦戏，不用问，三天离不了《火龙阵》。”除此以外，大弦戏影响较大的剧目还有《反五关》《战洛阳》《下南唐》《黄花寺》《两架山》等。
大弦戏被视为御戏、大戏，常被群众用来祭祀，庆典、敬神等，特别是农村古庙会或亲人祭祀，常请大弦戏前去演出。该剧种的艺术风格和表演技艺很受观众喜爱，目前该剧种在豫北等地特别是农村演出市场中，还能够占有一席之地。
大弦戏是我国宫廷音乐的缩影，是元明杂剧的一面镜子，是储存古代中原俗曲小令的仓库，是我国宝贵的文化遗产。大弦戏长期在民间流传，很少受现代城市文化的影响，大弦戏在剧目、音乐、表演方面基本保持了原生态的面貌，让人感受到唐代参军戏、唐宋大曲和宋元杂剧的遗韵，对于研究中国戏曲，特别是宋朝南渡以后的北方戏曲具有很高的价值。2006年大弦戏被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
