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清雅的桃花坞年画
桃花坞年画名片
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桃花坞木版年画产生于明代，因主要集中在苏州七里山塘和阊门内桃花坞一带而得名。桃花坞木版年画盛于清代雍正、乾隆年间，最繁盛时期有张星聚、张文聚等多家画铺。桃花坞木版年画曾流行于江苏、上海、浙江等处，远销湖北、河南、山东各地，并流传到国外，日本的浮士绘等版画艺术受其影响甚大。
桃花坞年画在自身发展的历史脉络上，有着明显的风格倾向：前期表现的是江南城市文化，后期则为近代乡村文化。如早期的桃花坞木版年画套版印色的比较少，雍正、乾隆年间的制作，以填彩为主，填彩有两种基本方式，一种是平涂，一种是晕彩；也有先用浓淡两种墨套印，然后敷色的。前者如《牛郎织女》、《美人对弈》和《五子夺魁》等，后者如《百子图》、《西湖十景图》和《戏猫图》等。而到了主要面向农村销售的时期，桃花坞年画只有部分采用晕染的方法，如门神的脸部及一些细部；雕版转为简率粗犷的风格，出现了优美的装饰意味的变形和富有夸张装饰意味的色彩。这时桃花坞年画的色彩有着强烈的对比，除三原色外多采用紫、红、桃红、深紫和朱红等鲜艳而明快的颜色配色，充满了热情的活力、明快简朴。
桃花坞年画的制作一般为创作、刻版、印刷这三道工序。在画稿完成后，将画稿粘贴在梨木板上，一般将画稿分成线版和套色版若干块，印刷时先印墨线版，然后根据画稿的色泽再分版套色。桃花坞年画绘制极为精细，印制用彩色套版兼用手工着色，一幅画要套印七八次至十几次，一版一色的木版印刷法体现了画、刻、印的完美统一。年画的用色十分讲究，色彩多在墨线上套印红、黄、蓝、绿、紫五色，还善用粉红、粉绿等色，也可用“环色”，即两种套色重叠造成复色，以丰富色彩的变化。因此，桃花坞年画画面鲜明而雅致，丰满热闹，富有装饰美和节奏感。
桃花坞年画《合家欢》
苏州桃花坞的年画中多侍女童子的题材，这幅年画就是一幅典型的仕女童子相互嬉戏的图画。一位贵妇慵懒地斜倚在卧榻上，五个小童围绕在她身边，神态各异，有吹喇叭的，有玩烟火的，有在妇人身边撒娇玩闹的；另一妇人站立在最左边，保护着玩耍的小童。床榻下有一只打翻的凳子，旁边蹲坐的小花猫，圆桌上的花盆，都展现出了清代人们日常生活的场景，一派其乐融融的合家欢景象跃然纸上。
桃花坞年画《逼鼠蚕猫》（清末）
《逼鼠蚕猫》是苏州桃花坞过去出产的一种独特的年画，专供江浙一带养蚕人家贴用。农历四月是当地育蚕的关键时期，家家闭门谢客，轻手轻脚，只怕惊了蚕宝宝。而老鼠是蚕宝宝最危险的敌人，或以蚕为食，或带来瘟疫，因此育蚕人家对老鼠最是深恶痛绝。《逼鼠蚕猫》的功用就是提醒人们悉心看护自家的蚕种，谨防鼠害。
桃花坞年画《八仙图》（清末）
八仙是中国民间广为流传的八位道教神仙，即汉钟离、吕洞宾、铁拐李、曹国舅、蓝采和、张果老、韩湘子和何仙姑，专门惩恶扬善、扶贫济世。传说八仙均为凡人得道，分别代表着男、女、老、少、富、贵、贫、贱，所以个性与百姓较为接近，深受欢迎。
拓展阅读
“一团和气”
桃花坞年画《和气吉祥》
此年画寓意吉祥、和谐、团圆。图中主体为一个童子，画成团形，手中拿着卷轴，上写“和气吉祥”等字样。
