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湖南渔鼓的音乐特点
所属图书：《非常遗产·中国元素.曲艺之美》 出版日期：2017-01-01文章字数：字
湖南渔鼓的音乐特点
湖南渔鼓的唱腔，属板腔体。湖南方言复杂，有三个方言区，即湘方言、北方官话西南方言、赣客方言。各地的语言不同，因此，各地渔鼓的基本腔行腔不同，名称也各异。有称为【本腔】、【正腔】、【平腔】的，有同一腔名却是不同曲调的，常以地区名称来冠名。如同在一个方言区的湘西沅水和澧水一带，渔鼓的【基本腔】就十分相似，在常德称【老江调】，在澧水一带称为【平腔】或【二流平腔】。
渔鼓的词格多为“二、二、三”“四、三”“三、四”七字句，“三、四、三”“三、三、四”十字句。按照方言押韵，首句起韵，上句压仄声，下句压平声。
各地渔鼓的基本腔被称为【平腔】，或【正腔】，一般是一板一眼。在各地口传心授的传承发展中，形成了【慢板】、【垛板】、【散板】等。垛板，有的地方称为【快板】、【怒腔】、【连板】。【散板】，又称【散流调】。澧州渔鼓在【平腔】中派生出【二流平腔】、【花腔】、【悲调】、【软腔】等；衡阳渔鼓在【平腔】基础上衍变为【怒腔】、【散流腔】、【垛板】等。
艺人们往往会吸收当地的戏曲、民歌来丰富渔鼓的唱腔，比如祁东的邹祖西吸收了祁剧的首乐和表演。
（注： 湖南衡阳渔鼓《小菜歌新编》，表演者：张紫映（张生福摄））
传统的渔鼓用渔鼓筒和简子伴奏。民国初年，艺人在坐馆演唱后曾用云板和小竹片代替简子。湘西、湘北的渔鼓艺人会用小镲；湘中、湘南一带艺人加入了月琴。20世纪50年代，渔鼓登上舞台后，由一两件乐器伴奏改革为小型乐队伴奏，三人至十人不等。但在农村乡镇，演唱形式主要以一人自打自唱和两人对唱为主。
